|
Das Echo von Prösitz
Kunst, Kinder und Kreativität
- ein Künstlerinnengut im Sächsischen wird erwachsen
ein Text von Jutta
Donat
Auf Gut Prösitz ist alles anders
als sonst auf dem Lande. Die Tiere in den Stallungen sind nicht
aus Fleisch und Blut, sondern aus Ton und folglich werden die Sauen
nicht geschlachtet, sondern nach dem Modellieren und vor dem Brennen
zum Trocknen in die Sonne gestellt. Im Steingarten tummeln sich
Disteln, Malven und Skulpturen. Auf diesem Bauernhof wurden aus
Schweineställen Künstlerinnenateliers und wo früher der Misthaufen
vor sich hin duftete, lädt heute eine Schaukel Kinder und Junggebliebene
zu Luftsprüngen ein. Manchmal verirrt sich eine selbstbewusste
Katze auf den Gutshof und wird quasi als letzte Vertreterin der
tierischen Rasse von Alt und Jung mit großem Hallo begrüßt. Dieser
Dreiseithof inmitten der sächsischen Prärie ist ein Refugium für
Bildhauerinnen mit Kindern.
„Sie kommen aus ganz Deutschland,
mitunter sogar aus Europa, sind noch kaputt von der Reise, aber
die erste Frage lautet immer: Wo kann ich arbeiten?“, erzählt Ute
Hartwig-Schulz, die Leiterin des Künstlerhauses Prösitz. Das Sich
Einleben wird den Künstlerinnen leicht gemacht, nicht zuletzt dank
Kinderfrau Kathrin Beyer, die die Kleinen in ihre Obhut nimmt, während
ihre Mütter die Atelier- und Wohnräume in Beschlag nehmen. Abends
am Steintisch im Hof tauscht man sich aus oder besichtigt an den
Wochenenden die Museen und befreundeten Künstlerhäuser der Umgebung.
Ein Stipendium von 500 Euro als künstlerische Auszeichnung, gestiftet
vom Verein Künstlergut Prösitz e.V., und die liebevolle Kinderbetreuung
erlaubt es jeweils zwei jungen Müttern, zeitgleich vier Wochen
lang ungestört arbeiten zu können. Seit 1993 nahmen bisher
jeweils acht Bildhauerinnen pro Jahr an diesen Symposien – so nennen
sie die vierwöchigen Werkstattaufenthalte - teil. Immer im Frühjahr
des Folgejahres sind ihre Arbeiten in der Grimmaer Klosterkirche
„St. Augustin“ zu besichtigen. Nahezu 100 Stipendiatinnen machten
seit Bestehen der Einrichtung von den Angeboten dieses künstlerischen
Modellprojektes Gebrauch.
Kunst und Kind haben bei der Auswahl
der Stipendiatinnen den gleichen Stellenwert: Nicht nur die künstlerische
Handschrift der Bewerberinnen sollte für ein Arbeitsstipendium herausragend
sein, die Jury legt ebensoviel Wert auf das andere Kriterium: ausnahmslos
nur Mütter kommen in die engere Wahl. Unter den Künstlerhäusern
Deutschlands nimmt damit Prösitz einen besonderen Platz ein. Und
auch, dass Frauen für Frauen ein Thema sind , ist gar nicht
mehr so häufig hier zulande.
Nicole Frenzel aus München sieht
in diesem Aufenthalt in Prösitz nach der Babypause die Initialzündung
zum Wiedereinstieg in ihre künstlerische Tätigkeit. Und während
die zweijährige Dora im Buddelkasten Sandfigürchen formt, will ihre
Mutter in den vier Wochen die plastische Umsetzung von Haaren erproben.
Die Berlinerin Michaela Müller,
die an originellen Sitzobjekten arbeitet, ist zum zweiten Mal in
Prösitz. „Der besondere Pluspunkt ist die Kinderbetreuung für Tigor
und Anna. Es ist klasse, sich mal so intensiv auf die eigene Arbeit
konzentrieren zu können. Das gibt es nirgendwo anders.“
Sich aufs Land zurückzuziehen,
um Weltkunst zu machen – dieses Phänomen der Künstlerhäuser hat
die Bildhauerin Ute Hartwig-Schulz seit ihrer Studienzeit an der
Hochschule für bildende Künste Dresden fasziniert. Der Satz eines
rumänischen Bildhauers geht ihr dabei nicht aus dem
Sinn: Der Künstler müsse sich seine Arbeitsbedingungen selbst organisieren.
Früh hat sie begriffen: Wenn du nicht selbst dafür sorgst, dass
du zum Arbeiten kommst, tut`s kein anderer für dich! „Das ist wie
in Virginia Woolfs Roman „Ein Zimmer für sich allein“, sagt sie.
„Die Grundvoraussetzung für künstlerische Arbeit sind ein Arbeitsraum
und die materielle Absicherung“. Das wurde zu ihrem Arbeitsansatz.
„Bildhauer sind von ihrer Profession her kooperativ“, weiß sie.
Als sie im Herbst 1989 zusammen
mit ihrem Mann dieses verfallene Anwesen in der Nähe von Mutzschen
entdeckte, schienen ihre Pläne in Erfüllung zu gehen. Aber was auf
dem Papier so mühelos klingt, war in praxi mit einer gewaltigen,
jahrelangen Sanierungsanstrengung durch das Ehepaar und ihren Freunde
verbunden, ehe 1993 das 1. Symposium stattfinden konnte. Zu den
Pionieren, die als erste zusammen mit Ute Hartwig-Schulz eine Werkstatt
auf dem Bauernhof Hartwig-Schulz in Prösitz mitgestalteten und durch
sie ermutigt wurden, gehörten Katrin Jähne, Ingeborg Lockemann,
Berit Molau, Britta Brückner, Doris Badura, Roswitha Bühler und
Konstanze Eißner.
„Eigentlich bin ich eine kleine
Hochstaplerin gewesen“, erinnert sich die Ute, inzwischen
allein erziehende Mutter von Tochter Ruth, und entschärft mit ihrem
sündhaft-sonorem Lachen aus tiefster Brust sogleich dieses Geständnis.
Und doch: Die ersten fünf Jahre habe sie, ohne eine Mark zu bekommen,
gearbeitet, aber hunderttausende gewälzt. Ohne eine solche Unterstützung,
wie sie sie von Maria Reichel, der damaligen Kulturamtsleiterin
im Landratsamt Grimma erhalten habe, die sie sicher durch den Finanzdschungel
geführt habe, hätte das Projekt nie laufen gelernt.
Noch heute ist sie sich des Risikos
bewusst, dass sie mit jeder Unterschrift unter einen Fördermittelantrag
mit Haus und Hof dafür haftet. Da ist es fundamental wichtig, solche
Partner mit Sachverstand im Förderverein Künstlergut Prösitz
e.V. zu haben wie Professorin Ilse Nagelschmidt, Gleichstellungsbeauftragte
der Leipziger Universität, Kuratorin Christine D. Hölzig oder Carsten
Graf, den Bürgermeister der Stadt Mutzschen. Wichtige Verbündete
sind auch der Kulturraum Leipziger Raum und das Regierungspräsidium
Leipzig.
Die Bildhauerin Heinke Binder,
die das Projekt als Vorsitzende des Vereins Künstlergut Prösitz
e.V. seit Mitte der Neunziger Jahre begleitet, lobt die Ausdauer,
Hartnäckigkeit und das Organisationstalent ihrer Geschäftsführerin,
der täglich aufs Neue die Verbindung von Kunst und Soziokultur
gelingt.
Denn während die Bildhauerin Ute
Hartwig-Schulz ihre Formensprache stetig entwickelt und verfeinert
- so wird das Wildschwein als Symbol für Kraft, Stärke
und sexuelle Lust der Frau die entscheidende Figur ihres Schaffens
und die Installation „Todeslaut“ entsteht als Kontrapunkt zum gewöhnlichen
Stillleben - entdeckte sie neue Facetten ihrer Kreativität als Künstlerin:
das Entwickeln von Projekten und die Sozialkompetenz. Sie geht heute
in Besprechungen, vertieft sich in Spielregeln, entwickelt Projekte,
schreibt Fördermittelanträge, pflegt Kontakte. So sieht sie im kürzlich
gegründeten Landesverband Sächsischer Künstlerhäuser, deren Vorsitzende
sie wurde, einen wichtigen Wirkungsrahmen für Künstler. „Potenzierte
Kunst“ ist das in ihren Augen.
Was die Prösitzer tun, findet nicht
nur im Sächsischen ein Echo: Vorläufiger Höhepunkt ihrer Arbeit
war die „Gutsherrinnen“ -Ausstellung 2004/2005 in Grimma, Potsdam
und Bonn anlässlich des 10-jährigen Bestehens des Künstlergutes.
Unter dem Titel: „Die Welt – ein Dorf. Ein Dorf – die Welt.“ wurden
die Handschriften von 39 ausgewählten Prösitz-Stipendiatinnen gezeigt,
darunter Anna Arnskötter, Berlin, Heinke Binder, Leipzig,
Alicia Fuster, Lissabon, Eva von der Stein, Aachen und Anna Tyczynska,
Polen, um nur einige zu nennen. Begleitet wurde das Projekt, über
das ein sehr informativer Ausstellungskatalog entstanden ist, von
der Kunstwissenschaftlerin und Kuratorin Christine D. Hölzig
sowie einer wissenschaftlichen Studie über das Frauenprojekt des
Künstlerinnengutes „Bildhauerinnen als Mütter – Mütter als Bildhauerinnen“.
Die Leiterin der spannenden Studie, Prof. Dr. Birgit Bütow
von der Fachhochschule Jena, belegt darin prononciert die schwierige
Situation von Bildhauerinnen und den Spagat, den sie turnen
müssen, um mit Kind ihre Kunst im anscheinend geschlechtsneutralen
Kunstmarkt zu platzieren.
Ihrem Credo getreu: Jedes Jahr
soll es ein Stück weitergehen, will Ute Hartwig-Schulz jetzt eine
neue Projektidee realisieren: Als Nutzerinnen des mit Hilfe
des EU-Programmes „Leader+“ in 2005 fertig gestellten zweiten Seitenflügels
könnten Absolventinnen von Kunsthochschulen, junge Mütter, versteht
sich, u.a. die neuen Werkstätten und Künstlerinnenwohnungen in Prösitz
als Experimentierstätte für ihren Weg in die Praxis nutzen. „Absolventinnenförderung
an sächsischen Künstlerhäusern“ soll sich das neue Förderprogramm
von jungen Künstlerinnen mit Kind nennen, für das sie sich stärkere
Unterstützung und mehr Kampfgeist von den Kolleginnen des Ver.di-Fachbereichs
8 Medien, Kunst und Industrie Südost, Fachgruppe Bildende Kunst
beim Ausfeilen ihres Konzepts sowie ihrem Vorhaben, Stipendien einzuwerben,
erhofft hätte. Fachgruppenvorsitzende Marie-Luise Kühn, die das
Projekt über einen gewissen Zeitraum begleitet hat und achtungsvoll
vom Kampfgeist der Ute Hartwig-Schulz spricht, sagt zu diesem Zeitpunkt:
„Mehr können wir als Interessenvertreter freiberuflicher Künstler
nicht tun. Ein Projektförderung ist nicht Sache der Gewerkschaft.“
Wer den Dickschädel der 42-jährigen
Bildhauerin kennt, dem ist dennoch um einen positiven Ausgang des
Vorhabens nicht bange.
Noch enden in Prösitz alle Wege,
noch halten Autos im Ort nur, wenn sie Kühlwasser brauchen. Noch
trägt das letzte Haus der knapp 80-Seelen-Gemeinde bei Leipzig,
unweit der A 14, das Schild „Unbefugten Zutritt verboten“, und kein
Wanderer würde auf die Idee kommen, ohne triftigen Grund Prösitz
zu besuchen. In zehn Minuten ist das Dorf durchschritten, wäre da
nicht das „Echo von Prösitz“, eine Ziegelarbeit mit Echoeffekt der
Aachener Künstlerin Eva von der Stein. Es gibt dem Dorf zurück,
was es schon verloren glaubte – seine Mitte.
Das Dorf Prösitz ist im vergangenen
Jahrzehnt anders, selbstbewusster geworden als andere Dörfer, seit
sich die wechselnde Künstlerinnenschar angesiedelt hat. Denn Schweine
gibt`s viele auf dem Lande, aber wer hat schon Borstenvieh aus gebranntem
Ton?
Text: Jutta Donat
Bewerbungsschluss für Stipendiatinnen
2006: 30. November 2005
Weitere Infos über: kuenstlergut-proesitz.de
oder Tel.: 034385/51315 Linkhinweis: saechsische-kuenstlerhaeuser.de
|
|
|
